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　　雪的詩詞名句唯美（關(guān)于雪的優(yōu)美古詩詞）闌干風(fēng)冷雪漫漫，惆悵無人把釣竿。

　　時有官船橋畔過，白鷗飛去落前灘。

　　這首詩開篇就把人們帶進(jìn)了風(fēng)雪寒江的釣雪亭上。漫漫，無邊無際。亭本名釣雪，又當(dāng)此風(fēng)雪交加的寒夜，獨(dú)倚闌干（欄桿），四顧無人，使詩人愈加惆悵。有了這“惆悵”二字，使人感到詩人已把自己融入這釣雪亭的風(fēng)雪之中。

　　第三、四句分寫官船與白鷗。詩人運(yùn)用樸素的直陳語式，沒有描寫，沒有藻飾，卻使官船與白鷗形象如畫。船浮鷗落，為風(fēng)雪寒江的畫面增添了動態(tài)的因素，但是否會對詩人的“惆悵”起到安慰的作用呢？恰恰相反。為公事而過往的官船絕非往日喧呼歡躍的游船畫舫，獨(dú)落前灘的白鷗也絕非往日群鳥的爭鳴翔集，這是一個雖在運(yùn)動但卻冷寂無聲的場面。官船與白鷗的出現(xiàn)，為詩人增添了惆悵之情。這是一種反襯手法，船與鷗之動更表現(xiàn)出詩人心境之冷寂。

　　在這首小詩中，首句是詩人著力描寫的景物，是他為全詩鋪設(shè)的背景。惆悵的詩人、過往的官船、飛落的白鷗既是這背景下活動著的人和物，又對這背景起著渲染氣氛的作用。全詩以首句為本，然而詩人的用意并不是繪制釣雪亭的寒江風(fēng)雪圖，而在于以景寄情，抒發(fā)滿懷冷寂落寞之情。

　　袖劍飛吟。洞庭青草，秋水深深。萬頃波光，岳陽樓上，一快披襟。

　　不須攜酒登臨。問有酒、何人共斟？變盡人間，君山一點(diǎn)，自古如今。

　　這是一首山水詞。這首詞最關(guān)鍵之處在于“何人共斟”四字，其言下之意就是“知己難求”。“袖劍飛吟”，這是講“登樓之壯志”。之所以仗劍遠(yuǎn)游，去國懷鄉(xiāng)，就是渴望建立功名，并在建立功名的道路上能遇到志同道合的知己。

　　“洞庭青草，秋水深深”，這是寫“登樓之時空”，時間為深秋，地點(diǎn)為洞庭湖。“深深”二字，蘊(yùn)含著深秋時節(jié)，也蘊(yùn)含著詩人的情緒走深。

　　在岳陽樓上，一碧萬頃，波光粼粼，披襟而立，十分暢快。這是寫“登樓之遠(yuǎn)景”。八百里洞庭水色，為詞人登高寄興提供了想象的空間。孟浩然曾在這里寫下“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”；李白寫下“且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊”；杜甫寫下“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”……多少詩人登臨此樓，留下了絕美佳作。渴望伯樂提攜的，渴望瀟灑痛快的，渴望安居樂業(yè)的……每個人登臨都會有自己的理想與感受。

　　無須攜帶酒登臨此樓。借問縱有酒，又與誰共斟？這是寫“登臨之懷思”。孟浩然、李白、杜甫……他們都已經(jīng)消失在歷史的風(fēng)塵里，只留下他們的詩篇和詞人無邊的寂寞。

　　人世間不停變幻，只有湖中一點(diǎn)君山，自古至今，一直不變。戴復(fù)古的理想，自然也藏在這煙波浩渺的湖水之上。只是無人知曉，一切都在漸漸遠(yuǎn)去，功名與夢想，一切都如“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，唯有洞庭湖水依舊如故。充滿了寂寞無人懂的深深悲哀，隨著湖水汩汩流逝。

　　初聞?wù)餮阋褵o蟬，百尺樓高水接天。

　　青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

　　這是一首霜月詩。這首詩最絕妙之處就在于將原本無形的月光與寒霜，描繪成有形可感的樣子，展現(xiàn)了詩人奇特的想象力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　初次聽聞?wù)餮阒暎瑓s聽不到蟬鳴陣陣。這是從“聽覺”來寫暮秋時節(jié)，大雁南翔，大地上萬籟俱寂，一片肅殺之氣。此處用“有聲征雁”，為下文青女、素娥“無聲之斗”作襯托，顯得“月中霜里”更加寂靜。

　　站在百尺樓高遠(yuǎn)眺，只見水天一色、風(fēng)月無邊。這是從“視覺”來寫暮秋時節(jié)水天相接的絕妙景色。站在高樓之上，才能遠(yuǎn)眺大雁與水天，才能看青女、素娥相互“斗嬋娟”之妙趣。

　　前兩句總寫霜降時節(jié)的“白晝之美”，后兩句則著重寫霜降時節(jié)的“夜晚之美”。

　　霜神青女和月神嫦娥都耐得住寒冷，在寒霜里，在月光中，爭艷斗俏，一比高下。這兩句通過擬人手法，描繪出霜、月各自的高潔冷艷之美。一個“斗”字，正如“紅杏枝頭春意鬧”中一“鬧”字，此字一出而全詩皆活。

　　征雁南飛看似動景實(shí)則是靜謐的，霜月耐冷看似靜景實(shí)則是熱鬧的。不經(jīng)過“青女”“素娥”的精彩比斗，霜、月的高冷孤寂的品性則難以表現(xiàn)。

　　一般詩人只能看到霜月之美、之冷、之艷，而李商隱則看到了霜月之可愛、之迷人、之情趣，讓原本沒有生命的霜月活靈活現(xiàn)呈現(xiàn)在讀者面前，充滿了浪漫主義色彩，表現(xiàn)了詩人獨(dú)特的審美追求。#唯美古詩詞#