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　　贊美春天的詩句有哪些（描寫春天的詩詞名句）“律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。”南宋張栻這首《立春偶成》，寥寥幾筆勾畫出可愛的初春景象，風吹綠水，如階石，如魚鱗，微波蕩漾，漣漪相接，色彩明麗，格調清雅。

　　初春的美好，離不開春風的裝扮。正如春天以蓬勃的生機、盎然的綠意為人們所喜愛一樣，春風也因其活潑、柔和、多情而成為詩人們鐘愛的一個意象。春風里，人們領略萬象之美，體悟造化之功，傳送離情別緒，傳達濃濃鄉愁，寄托失落與期待，表達流連和憧憬�！白右幰拱氇q啼血，不信東風喚不回”（王令），“東風”就是美好春天的象征，就表達了詩人對春天的熱愛和堅定的信念。

　　一、在春風中領略萬象之美

　　春風，是裝扮美好世界的使者。王安石說：“春風又綠江南岸，明月何時照我還？”（《泊船瓜洲》）朱熹說：“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春�！保ā洞喝铡罚┰诤挽愕摹按猴L”中，人們可以盡情領略萬象之美。

　　“邁邁時運，穆穆良朝。襲我春服，薄言東郊。山滌余靄，宇曖微霄。有風自南，翼彼新苗�！保ㄌ諟Y明）陣陣和暢的南風（即春風）吹過來，披拂著田野上大片正在抽發的綠色新苗，它們歡欣鼓舞，好象鳥兒扇動著翅膀一樣。一個“翼”字，生動地描繪新苗在“風”中的形象和神態，使人們感受到它們富有感情和性靈，充滿了勃勃生機，并折射出詩人欣悅春天、喜愛田園的性情。

　　“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”（杜甫），前兩句描繪春光明媚，吐露春的氣息，著力表現春天給人的總體感受。后兩句刻劃“飛燕子”、“睡鴛鴦”兩種鳥兒，燕子春來忙做窠，春來土濕，它們啄泥芳徑，又復飛去。鴛鴦成雙作對，因春水猶寒而日照沙暖，它們便交頸而眠，貪享春天的溫暖。一動一靜，表現出春天的盎然生機�！凹氂牯~兒出，微風燕子斜”（杜甫）魚兒在綿綿細雨中搖曳著身軀，歡欣地浮到水面來了。燕子呢，輕柔的軀體，在微風的吹拂下，傾斜著掠過天空。雨細，魚兒才歡騰地游到上面。風微，燕子才輕盈地掠過天空。細雨微風中，魚的歡欣，燕的輕盈，逼肖生動。

　　“一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲�！保ò拙右住稐盍υ~》）寫春日垂柳，首句形容枝條之盛，舞姿之美。“春風千萬枝”，是說春風吹拂，千絲萬縷的柳枝，隨風起舞。一樹就有千萬枝，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，婀娜多姿。春風和煦，柳枝綻出細葉嫩芽，遠遠望去一片嫩黃；細長的柳枝，隨風飄蕩，比絲縷還要柔軟。這一句上承春風，風中之柳，才更能顯出枝條之軟�！昂蔑L憑借力，送我上青云”，因了春風的吹拂，垂柳盡現無限生機，秀色照人，輕盈裊娜，風致翩翩。

　　“二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。”（李商隱《二月二日》）首句點明二月二日踏青節江上春游，和煦的東風，溫暖的旭日，都散發著融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著春回大地的暖意�；ā⒘�、蜂、蝶，都是春天最常見的事物，是春天生命與活力的標志，紅、綠、黃、紫，絢爛色彩。秾麗的春色，令詩人流連陶醉，也觸動了他生命的感傷。無心的花柳，有情的蜂蝶，它們作為春色的標志，生命活力的象征，卻又和失去了生命春天的詩人形成鮮明對照。

　　二、在春風中體悟造化之功

　　“東風來幾日，蟄動萌草坼；潛知陽和功，一日不虛擲。”（白居易《溪中早春》）面對早春氣象，詩人感嘆僅僅吹了幾天的春風，就使冬眠的昆蟲蘇醒過來，稚嫩的小草破土而出，陽春化育萬物，真是一天也不虛度，理自景出，景中蘊理�！瓣柎翰嫉聺桑f物生光輝”，是春風，讓人默默感受大自然的偉大。

　　“東風不擇木，吹煦長未已。眼見欲合抱，得盡生生理。”（白居易）詩人直截了當地表達了自己對棗樹的喜愛之情：東風卻誰也不嫌棄，不停地吹拂讓它生生不息，很快便成了合抱的巨樹，它按照自己的天性完成了自己。無論人們的鄙視，嘲弄，棗樹不會枯萎，也不會改變自己的自然之性。是春風給了棗樹頑強地生長，在沉默和孤寂中壯大，以旺盛的生命力抗擊著與它對立的世界的勇氣和力量。

　　“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，賀知章《詠柳》，則以別出新裁的想象，獨特的比喻，把“春風”比作“剪刀”，想象這細葉是巧匠剪裁出來的。生動地揭示了“春風”與碧柳間的密切關系，虛實相生，別具情致，春風似剪的比喻，令人在吟詠中體味大自然的靈巧慧美。

　　盡管“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”（岑參），描繪的是綴滿枝頭的雪，在詩人眼中變成一夜春風中盛開的梨花，仍然道出了春風的催生之力。盡管“隨風潛入夜，潤物細無聲”（杜甫）描寫的是綿綿細雨伴著和煦的春風飄灑大地，悄然無聲地滋潤著泥土、禾苗、花木，將春雨悄悄而來、輕輕而動的神態描繪到入化之境，“傳出春雨之神”【1】，卻更突出了春風的化雨之功。

　　三、在春風中傳送離情別緒

　　古詩中，送別常寫到折柳，寫楊柳又常帶出春風�！包S鳥翩翩楊柳垂，春風送客使人愁”（高適），詩人選取最能表現春天時令的翩翩黃鳥、低垂的楊柳、和煦的春風，勾勒一幅明麗的春景圖。友人離別，凄楚可知，而詩人卻以明媚的春景來襯托這種內心的“悲愁”，更反襯出內心“愁”怨之深。詩中，春風只是離別的背景。而楊巨源的《折楊柳》：“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝；惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹”，則賦春風以情思，寫得新巧別致。

　　把春風寫得有情有意，莫過于李白。“春風知別苦，不遣柳條青。”（李白）詩人才思所至，因送別時柳條未青、無枝可折而生奇想，說這是春風故意不吹到柳條，故意不讓它發青，而春風之所以不讓柳條發青，是因為深知離別之苦，不忍看到人間折柳送別的場面。本來無知無情的春風人格化了，它與相別之人同具惜別、傷別之心，從而化物為我，成了詩人的感情化身�！按饲幸鉄o人傳，愿隨春風寄燕然，憶君迢迢隔青天。”（李白）這曲中情意該如何傳送到親人身邊去呢？詩人“愿隨春風寄燕然”，“春風”也如“魚龍”“鴻雁”（《春江花月夜》）成了寄送情感的使者。接下來詩人向“迢迢隔青天”的親人呈上自己誠摯的心：你若不能體會我的斷腸之情，等你歸來時就請這明鏡作證吧，我的淚容，將永久地停駐在這面鏡中！

　　而寫東風的“無力”和“衰颯”，恐怕李商隱外更無別人了。“相見時難別亦難，東風無力百花殘”（《無題》），首句說相見機會難得；但相見之后，又忘情不了就更難舍難離。二句寫景，東風無力，春光易逝，轉入暮春時節，百花衰殘，凄涼無比，睹物思情，詩句寫盡了追求愛情而幻滅的絕望�！帮S颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”（李商隱），颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。詩人用富于暗示性的詩歌語言構筑了渺遠的藝術意境，表現了一種難以言傳的朦朧之美。

　　四、在春風中傳達濃濃鄉愁

　　“誰家玉笛暗飛聲，散入東風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情�！保ɡ畎祝┻@是一首情意綿長的思鄉曲，不期然而聽到的玉笛之聲，借著春天柔和的東風，吹奏著古老的《折楊柳》的曲調，破空而來，綿長惆悵的鄉思灑滿了全城。詩人借東風吹揚的笛聲把故園情彌漫于洛城，在浩渺無際的夜空飄蕩，濃濃的鄉愁也緊緊攫住人們的心靈。

　　“楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城�！保ㄎ湓猓┮粋�細雨初晴的春日，楊柳的顏色已由初春的鵝黃嫩綠轉為翠綠，枝頭的殘花已經在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。美好的春天景物即將消逝，這異鄉的春天，已經在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉的春色此時想必也凋零闌珊了吧。“春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城”，出語平易自然，想象新奇美妙。春風吹夢，夢逐春風，一“吹”一“逐”，引人聯想，那和煦的春風，像是給入眠的思鄉者不斷吹送故鄉春天的信息，釀造了一夜的思鄉之夢。而這一夜的思鄉之夢，又隨著春風的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過千里關山，來到日思夜念的故鄉——洛陽城。在詩人筆下，春風顯得特別多情，它仿佛知曉詩人的鄉思，特意來殷勤吹送鄉夢，為鄉夢作伴引路；而無形的鄉夢，也似乎變成了有形的縷縷絲絮。這里，抽象的主觀情思，完全被詩人的巧筆形象化了。

　　五、在春風中寄托失落與期待

　　“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”，當羌笛的聲音隨風傳來《楊柳枝》那熟悉的旋律時，詩人的情緒激越了。笛聲的哀怨之情，在空曠的山野間飄蕩。那是戍邊的軍士在吹奏送別曲吧。他們曾經在這催人心碎的樂聲中，告別了親人，踏上漫漫的征途。詩人勸慰征人：何必借《楊柳枝》來抒發滿腔的幽怨呢？要知道，春風是吹不過玉門關的。詩句寫邊地的荒寒和征人的怨情，情調憂傷，但這種憂傷并非一般悲抑低沉的哀嘆，而是暗含諷刺之意的。楊慎說：“此詩言恩澤不及于邊塞，所謂君門遠于萬里也”【2】，詩人的本意并不在于夸張塞外的荒寒，說那里沒有春風，而是借自然現象來暗喻安居于繁華帝都的最高統治者不體恤征人，置遠出玉門關戍守邊境的士兵而不顧，“春風”也就成了浩蕩皇恩的象征。

　　“春風疑不到天涯，二月山城未見花”（《戲答元珍》），仁宗景祐三年（1036）被降職為夷陵縣令的歐陽修，在詩句中寫夷陵小城，地處僻遠，早春二月，仍春風不到，百花未開。既敘寫早春氣象，又抒發山居的寂寞情懷�！按猴L疑不到天涯”，也暗寓皇恩不到，透露出被貶后的抑郁情緒。

　　四十六歲才進士及第的孟郊，以“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”（《登科后》）兩句，描繪出自己神采飛揚的得意之態，酣暢淋漓地抒發心花怒放的得意之情。春風駘蕩、馬上看花是實際情形，突出自我感覺上的“放蕩”：情不自禁吐出“得意”二字，還要“一日看盡長安花”。當然，“春風”既是自然界的春風，也是皇恩的象征。所謂“得意”，既指心情上稱心如意，也指進士及第之事。詩句也因思想藝術容量較大，明朗暢達而又別有情韻，成為后人喜愛的名句。

　　六、在春風中表達流連和憧憬

　　“覺來眄庭前，一鳥花間鳴。借問此何時，春風語流鶯�！保ɡ畎祝┰娙藦淖韷糁幸挥X醒來的時候，覺得煩囂的塵世已變得分外安寧：庭前花叢中，有一只小鳥在鳴叫，原來春天已經到了。原來世界上還有這樣鳥語花香，春光明媚的幽美境地！這種幽美之境與其說是大自然的賜予，不如說是詩人心境的表現。為什么醉前他竟百視而不一見，而如今在醉后醒來才突然發現了呢？正因為詩人的心境在沉醉后平靜了下來，他才會在安謐寧靜的春光里發現了以前不曾發現的幽美之境。這種發現，猶如哲學上的頓悟，使人突然進入了一種前所未有的哲理境界，那是超凡脫俗的另一個世界，一切人間的憂慮和煩惱，都不復存在了。春風中，詩人求得了心靈的平和寧靜。

　　“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”（黃庭堅），上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深。是“桃李春風”，把陽春煙景一下子喚到讀者面前，給人以美感與快感，同時又喻示了彼此少年時春風得意的神情。這“桃李春風”，成了美好時光的見證，也包含了對昔日的流連，未來的憧憬。