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　　春夏秋冬古詩各四首（春夏秋冬的古詩4首賞析）以季節(jié)入詩，把一年四季都寫了的詩人歷來不少，但在元代，最高的藝術成就是雜劇，沒有出現(xiàn)什么大的詩人，不過那些主業(yè)是劇作家的人，文學自然都是不賴，隨手寫幾首詩詞散曲倒是不在話下。

　　散曲是一種由宋詞俗化而來、配合音樂曲調撰寫的新詩體。有元雜劇四大家之稱的白樸，也寫過四首春夏秋冬的散曲，特別有畫面感，用詞清麗，意境也很美，摘抄人可以把這四部曲納入囊中了。

　　春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　短短二十八個字，就出現(xiàn)了山、日、風、闌干、樓閣、院子、楊柳、秋千等諸多種物象，就靠著這些組合，描繪出了一幅草長鶯啼、生機盎然的春意圖。

　　畫面從遠到近，就跟畫畫一樣，從不同空間層次來描寫。春山遠日是遠景，也是畫面的背景，背景就突出春天的暖，“日”是暖和的，“風”和煦，如此背景暖意融融、溫暖而舒暢。

　　觀畫的人把視線放在庭院近景，這里有欄桿疏窗，楊柳秋千，感覺應該挺好玩的。再把視線稍微拉遠，可以看到院中的鶯鶯燕燕、小橋流水，這些景物都是最能代表春天的，既有視覺上，也有聽覺上的體現(xiàn)。

　　總體給人感覺就是在一個陽光明媚的春日里，悠閑地在秋千上蕩來蕩去，欣賞美妙的春光。

　　云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。

　　夏天燥熱，要有水，沒瓜也不行，所以白樸就安排上了。有雨過天晴，浸在冷水里的冰甜西瓜，看著就怪爽快的綠樹蔭，還有穿著輕絹夏衣、手執(zhí)羅扇，躺在藤席上的妙齡女子。這畫面場景，真是描寫得清爽，一點熱氣也沒有。

　　同樣是畫面感十足，由遠及近，由外到內，層次清晰。先寫大環(huán)境，是剛下過雨，所以天氣涼爽，水也冰涼，連帶著瓜都感覺更甜了，說實話，看這句“樓高水冷瓜甜”突然就很想吃瓜。

　　環(huán)境描寫完后，再寫一個妙人，通過紗帳、藤簟、羅扇、絹衣這些輕薄的事物，再次突出這是一個清爽的夏日。總的來看，這就是一個涼爽、悠閑又寧靜的夏日時刻。

　　孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

　　說起天凈沙的秋，第一讓人想到的就是馬致遠的秋思了，馬致遠因此被稱為“秋思之祖”，不過白樸的這首秋曲寫得也很對味，曾有人說他這首秋也可與馬致遠的秋思相媲美。

　　白樸依舊用他擅長的不同空間層次來寫，由遠及近，景物卻是從蕭瑟逐漸變得明朗。前面的孤村、落日、殘霞、老鴉等意象很冷，這時的秋景有很經(jīng)典的蕭瑟寂寥意味，而后面又轉到青山、綠水、紅葉、黃花，色調變得明麗溫暖，就像春天一樣美麗多姿。

　　這樣的轉折讓這首散曲變得新穎起來，一掃寫秋悲寂寥的俗套，為肅殺的氣氛添了許多明麗色彩和生機活力，風格獨具，情調開朗。

　　一聲畫角譙門，豐庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。

　　四首看下來，大概能知道白樸很喜歡用自然景物來組成畫面，這首也是如此。用譙門、新月、黃昏、雪、竹、茅舍、衰草等都是冷色調的景物，組合成清寒肅殺的冬景。

　　黃昏的城郊，冷月掛上雪山，哀婉的角聲自城門處傳來，遠處的孤村茅舍升起幾縷輕煙，環(huán)境寂靜，所有的一切都顯得那么孤零、凄迷，讓人不免生出遲暮、悲切之感。

　　這首曲所傳出的孤寂情調也很真切，作為四季曲的最后一首，前面的歡快變成了寂寥，這也是一種情感的遞進。

　　白樸的這四首《天凈沙》當是宋亡后，他在金陵居住時所作，畢竟是經(jīng)歷了家國破亡的人，有些悲涼孤寂的心情也在所難免。

　　縱觀白樸的這四首散曲，以元代流行的“天凈沙”為曲牌，每一曲都是五句二十八字，每一個季節(jié)都寫得貼切，風格清麗，意境美妙，正如鄭振鐸評價：“春夏秋冬四題已被寫得爛熟，但他的《天凈沙》四首，卻情詞俊逸，不同凡響。”