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　　形容春天的句子有哪些（春天的比喻句優(yōu)美句子）“律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差�！蹦纤螐垨蜻@首《立春偶成》，寥寥幾筆勾畫出可愛的初春景象，風(fēng)吹綠水，如階石，如魚鱗，微波蕩漾，漣漪相接，色彩明麗，格調(diào)清雅。

　　初春的美好，離不開春風(fēng)的裝扮。正如春天以蓬勃的生機(jī)、盎然的綠意為人們所喜愛一樣，春風(fēng)也因其活潑、柔和、多情而成為詩人們鐘愛的一個(gè)意象。春風(fēng)里，人們領(lǐng)略萬象之美，體悟造化之功，傳送離情別緒，傳達(dá)濃濃鄉(xiāng)愁，寄托失落與期待，表達(dá)流連和憧憬�！白右�(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”（王令），“東風(fēng)”就是美好春天的象征，就表達(dá)了詩人對(duì)春天的熱愛和堅(jiān)定的信念。

　　一、在春風(fēng)中領(lǐng)略萬象之美

　　春風(fēng)，是裝扮美好世界的使者。王安石說：“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？”（《泊船瓜洲》）朱熹說：“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。”（《春日》）在和煦的“春風(fēng)”中，人們可以盡情領(lǐng)略萬象之美。

　　“邁邁時(shí)運(yùn)，穆穆良朝。襲我春服，薄言東郊。山滌余靄，宇曖微霄。有風(fēng)自南，翼彼新苗。”（陶淵明）陣陣和暢的南風(fēng)（即春風(fēng)）吹過來，披拂著田野上大片正在抽發(fā)的綠色新苗，它們歡欣鼓舞，好象鳥兒扇動(dòng)著翅膀一樣。一個(gè)“翼”字，生動(dòng)地描繪新苗在“風(fēng)”中的形象和神態(tài)，使人們感受到它們富有感情和性靈，充滿了勃勃生機(jī)，并折射出詩人欣悅春天、喜愛田園的性情。

　　“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”（杜甫），前兩句描繪春光明媚，吐露春的氣息，著力表現(xiàn)春天給人的總體感受。后兩句刻劃“飛燕子”、“睡鴛鴦”兩種鳥兒，燕子春來忙做窠，春來土濕，它們啄泥芳徑，又復(fù)飛去。鴛鴦成雙作對(duì)，因春水猶寒而日照沙暖，它們便交頸而眠，貪享春天的溫暖。一動(dòng)一靜，表現(xiàn)出春天的盎然生機(jī)。“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”（杜甫）魚兒在綿綿細(xì)雨中搖曳著身軀，歡欣地浮到水面來了。燕子呢，輕柔的軀體，在微風(fēng)的吹拂下，傾斜著掠過天空。雨細(xì)，魚兒才歡騰地游到上面。風(fēng)微，燕子才輕盈地掠過天空。細(xì)雨微風(fēng)中，魚的歡欣，燕的輕盈，逼肖生動(dòng)。

　　“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲�！保ò拙右住稐盍υ~》）寫春日垂柳，首句形容枝條之盛，舞姿之美�！按猴L(fēng)千萬枝”，是說春風(fēng)吹拂，千絲萬縷的柳枝，隨風(fēng)起舞。一樹就有千萬枝，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，婀娜多姿。春風(fēng)和煦，柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一片嫩黃；細(xì)長的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟。這一句上承春風(fēng)，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟�！昂蔑L(fēng)憑借力，送我上青云”，因了春風(fēng)的吹拂，垂柳盡現(xiàn)無限生機(jī)，秀色照人，輕盈裊娜，風(fēng)致翩翩。

　　“二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙�；毩鄹鳠o賴，紫蝶黃蜂俱有情�！保ɡ钌屉[《二月二日》）首句點(diǎn)明二月二日踏青節(jié)江上春游，和煦的東風(fēng)，溫暖的旭日，都散發(fā)著融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著春回大地的暖意�；�、柳、蜂、蝶，都是春天最常見的事物，是春天生命與活力的標(biāo)志，紅、綠、黃、紫，絢爛色彩。秾麗的春色，令詩人流連陶醉，也觸動(dòng)了他生命的感傷。無心的花柳，有情的蜂蝶，它們作為春色的標(biāo)志，生命活力的象征，卻又和失去了生命春天的詩人形成鮮明對(duì)照。

　　二、在春風(fēng)中體悟造化之功

　　“東風(fēng)來幾日，蟄動(dòng)萌草坼；潛知陽和功，一日不虛擲�！保ò拙右住断性绱骸罚┟鎸�(duì)早春氣象，詩人感嘆僅僅吹了幾天的春風(fēng)，就使冬眠的昆蟲蘇醒過來，稚嫩的小草破土而出，陽春化育萬物，真是一天也不虛度，理自景出，景中蘊(yùn)理�！瓣柎翰嫉聺�，萬物生光輝”，是春風(fēng)，讓人默默感受大自然的偉大。

　　“東風(fēng)不擇木，吹煦長未已。眼見欲合抱，得盡生生理�！保ò拙右祝┰娙酥苯亓水�(dāng)?shù)乇磉_(dá)了自己對(duì)棗樹的喜愛之情：東風(fēng)卻誰也不嫌棄，不停地吹拂讓它生生不息，很快便成了合抱的巨樹，它按照自己的天性完成了自己。無論人們的鄙視，嘲弄，棗樹不會(huì)枯萎，也不會(huì)改變自己的自然之性。是春風(fēng)給了棗樹頑強(qiáng)地生長，在沉默和孤寂中壯大，以旺盛的生命力抗擊著與它對(duì)立的世界的勇氣和力量。

　　“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，賀知章《詠柳》，則以別出新裁的想象，獨(dú)特的比喻，把“春風(fēng)”比作“剪刀”，想象這細(xì)葉是巧匠剪裁出來的。生動(dòng)地揭示了“春風(fēng)”與碧柳間的密切關(guān)系，虛實(shí)相生，別具情致，春風(fēng)似剪的比喻，令人在吟詠中體味大自然的靈巧慧美。

　　盡管“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”（岑參），描繪的是綴滿枝頭的雪，在詩人眼中變成一夜春風(fēng)中盛開的梨花，仍然道出了春風(fēng)的催生之力。盡管“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”（杜甫）描寫的是綿綿細(xì)雨伴著和煦的春風(fēng)飄灑大地，悄然無聲地滋潤著泥土、禾苗、花木，將春雨悄悄而來、輕輕而動(dòng)的神態(tài)描繪到入化之境，“傳出春雨之神”【1】，卻更突出了春風(fēng)的化雨之功。

　　三、在春風(fēng)中傳送離情別緒

　　古詩中，送別常寫到折柳，寫楊柳又常帶出春風(fēng)�！包S鳥翩翩楊柳垂，春風(fēng)送客使人愁”（高適），詩人選取最能表現(xiàn)春天時(shí)令的翩翩黃鳥、低垂的楊柳、和煦的春風(fēng)，勾勒一幅明麗的春景圖。友人離別，凄楚可知，而詩人卻以明媚的春景來襯托這種內(nèi)心的“悲愁”，更反襯出內(nèi)心“愁”怨之深。詩中，春風(fēng)只是離別的背景。而楊巨源的《折楊柳》：“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝；惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”，則賦春風(fēng)以情思，寫得新巧別致。

　　把春風(fēng)寫得有情有意，莫過于李白�！按猴L(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青�！保ɡ畎祝┰娙瞬潘妓�，因送別時(shí)柳條未青、無枝可折而生奇想，說這是春風(fēng)故意不吹到柳條，故意不讓它發(fā)青，而春風(fēng)之所以不讓柳條發(fā)青，是因?yàn)樯钪x別之苦，不忍看到人間折柳送別的場面。本來無知無情的春風(fēng)人格化了，它與相別之人同具惜別、傷別之心，從而化物為我，成了詩人的感情化身。“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然，憶君迢迢隔青天。”（李白）這曲中情意該如何傳送到親人身邊去呢？詩人“愿隨春風(fēng)寄燕然”，“春風(fēng)”也如“魚龍”“鴻雁”（《春江花月夜》）成了寄送情感的使者。接下來詩人向“迢迢隔青天”的親人呈上自己誠摯的心：你若不能體會(huì)我的斷腸之情，等你歸來時(shí)就請(qǐng)這明鏡作證吧，我的淚容，將永久地停駐在這面鏡中！

　　而寫東風(fēng)的“無力”和“衰颯”，恐怕李商隱外更無別人了�！跋嘁姇r(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”（《無題》），首句說相見機(jī)會(huì)難得；但相見之后，又忘情不了就更難舍難離。二句寫景，東風(fēng)無力，春光易逝，轉(zhuǎn)入暮春時(shí)節(jié)，百花衰殘，凄涼無比，睹物思情，詩句寫盡了追求愛情而幻滅的絕望�！帮S颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷”（李商隱），颯颯東風(fēng)，飄來蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達(dá)了生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。詩人用富于暗示性的詩歌語言構(gòu)筑了渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，表現(xiàn)了一種難以言傳的朦朧之美。

　　四、在春風(fēng)中傳達(dá)濃濃鄉(xiāng)愁

　　“誰家玉笛暗飛聲，散入東風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情�！保ɡ畎祝┻@是一首情意綿長的思鄉(xiāng)曲，不期然而聽到的玉笛之聲，借著春天柔和的東風(fēng)，吹奏著古老的《折楊柳》的曲調(diào)，破空而來，綿長惆悵的鄉(xiāng)思灑滿了全城。詩人借東風(fēng)吹揚(yáng)的笛聲把故園情彌漫于洛城，在浩渺無際的夜空飄蕩，濃濃的鄉(xiāng)愁也緊緊攫住人們的心靈。

　　“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。”（武元衡）一個(gè)細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。美好的春天景物即將消逝，這異鄉(xiāng)的春天，已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城”，出語平易自然，想象新奇美妙。春風(fēng)吹夢(mèng)，夢(mèng)逐春風(fēng)，一“吹”一“逐”，引人聯(lián)想，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，釀造了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過千里關(guān)山，來到日思夜念的故鄉(xiāng)——洛陽城。在詩人筆下，春風(fēng)顯得特別多情，它仿佛知曉詩人的鄉(xiāng)思，特意來殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；而無形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮。這里，抽象的主觀情思，完全被詩人的巧筆形象化了。

　　五、在春風(fēng)中寄托失落與期待

　　“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，當(dāng)羌笛的聲音隨風(fēng)傳來《楊柳枝》那熟悉的旋律時(shí)，詩人的情緒激越了。笛聲的哀怨之情，在空曠的山野間飄蕩。那是戍邊的軍士在吹奏送別曲吧。他們?cè)?jīng)在這催人心碎的樂聲中，告別了親人，踏上漫漫的征途。詩人勸慰征人：何必借《楊柳枝》來抒發(fā)滿腔的幽怨呢？要知道，春風(fēng)是吹不過玉門關(guān)的。詩句寫邊地的荒寒和征人的怨情，情調(diào)憂傷，但這種憂傷并非一般悲抑低沉的哀嘆，而是暗含諷刺之意的。楊慎說：“此詩言恩澤不及于邊塞，所謂君門遠(yuǎn)于萬里也”【2】，詩人的本意并不在于夸張塞外的荒寒，說那里沒有春風(fēng)，而是借自然現(xiàn)象來暗喻安居于繁華帝都的最高統(tǒng)治者不體恤征人，置遠(yuǎn)出玉門關(guān)戍守邊境的士兵而不顧，“春風(fēng)”也就成了浩蕩皇恩的象征。

　　“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花”（《戲答元珍》），仁宗景祐三年（1036）被降職為夷陵縣令的歐陽修，在詩句中寫夷陵小城，地處僻遠(yuǎn)，早春二月，仍春風(fēng)不到，百花未開。既敘寫早春氣象，又抒發(fā)山居的寂寞情懷�！按猴L(fēng)疑不到天涯”，也暗寓皇恩不到，透露出被貶后的抑郁情緒。

　　四十六歲才進(jìn)士及第的孟郊，以“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”（《登科后》）兩句，描繪出自己神采飛揚(yáng)的得意之態(tài)，酣暢淋漓地抒發(fā)心花怒放的得意之情。春風(fēng)駘蕩、馬上看花是實(shí)際情形，突出自我感覺上的“放蕩”：情不自禁吐出“得意”二字，還要“一日看盡長安花”。當(dāng)然，“春風(fēng)”既是自然界的春風(fēng)，也是皇恩的象征。所謂“得意”，既指心情上稱心如意，也指進(jìn)士及第之事。詩句也因思想藝術(shù)容量較大，明朗暢達(dá)而又別有情韻，成為后人喜愛的名句。

　　六、在春風(fēng)中表達(dá)流連和憧憬

　　“覺來眄庭前，一鳥花間鳴。借問此何時(shí)，春風(fēng)語流鶯�！保ɡ畎祝┰娙藦淖韷�(mèng)中一覺醒來的時(shí)候，覺得煩囂的塵世已變得分外安寧：庭前花叢中，有一只小鳥在鳴叫，原來春天已經(jīng)到了。原來世界上還有這樣鳥語花香，春光明媚的幽美境地！這種幽美之境與其說是大自然的賜予，不如說是詩人心境的表現(xiàn)。為什么醉前他竟百視而不一見，而如今在醉后醒來才突然發(fā)現(xiàn)了呢？正因?yàn)樵娙说男木吃诔磷砗笃届o了下來，他才會(huì)在安謐寧靜的春光里發(fā)現(xiàn)了以前不曾發(fā)現(xiàn)的幽美之境。這種發(fā)現(xiàn)，猶如哲學(xué)上的頓悟，使人突然進(jìn)入了一種前所未有的哲理境界，那是超凡脫俗的另一個(gè)世界，一切人間的憂慮和煩惱，都不復(fù)存在了。春風(fēng)中，詩人求得了心靈的平和寧靜。

　　“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”（黃庭堅(jiān)），上句追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之深。是“桃李春風(fēng)”，把陽春煙景一下子喚到讀者面前，給人以美感與快感，同時(shí)又喻示了彼此少年時(shí)春風(fēng)得意的神情。這“桃李春風(fēng)”，成了美好時(shí)光的見證，也包含了對(duì)昔日的流連，未來的憧憬。