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　　形容綠色的詩(shī)句有哪些（含有綠色的詩(shī)句）現(xiàn)在我們所講的綠色，在古代有很多種稱法，除了“綠”，還有“碧”“翠”“黛”等，下面我們便以《全唐五代詞》為依據(jù)，看看古代都有哪些表示綠色涵義的詞。

　　《全唐五代詞》中，“綠”字所修飾的名詞大致有水、植物、景色、器物、服飾等，既有“綠蔭”這樣的自然景色，也有“綠檀”這樣的生活用品。

　　“綠”，有時(shí)用以表現(xiàn)清鮮明麗的畫面，如韋莊的《謁金門》：

　　春雨足，染就一溪新綠，

　　柳外飛來雙羽玉，弄晴相對(duì)浴。

　　樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲，

　　云淡水平煙樹簇，寸心千里目。

　　溪流、柳色、翠簾、湖水、煙樹，一系列綠色調(diào)景物，展現(xiàn)在人眼前的便是一卷雨后春景圖。本詞中所散發(fā)出的淡淡閑愁，如果借由其他色彩來作主色調(diào)的話，一則背離春天這個(gè)自然背景，二則沒有其他任何一種顏色比綠色更能完美地表現(xiàn)這樣清潤(rùn)淡泊的情感內(nèi)涵，故有詞家評(píng)點(diǎn)這首詞，“整個(gè)畫面充溢著綠的韻致，將本無生命的事物寫得富有靈氣，形成動(dòng)態(tài)化的美感”。

　　“綠”有時(shí)也與紅色等較為艷麗的暖色相對(duì)使用，如張泌的《南歌子》：

　　岸柳拖煙綠，庭花照日紅。

　　驚斷碧窗殘夢(mèng)，畫屏空。

　　此詞寫深院寂寞之情，前兩句在相同的位置分別出現(xiàn)綠與紅，形成冷暖鮮明的對(duì)比，讓人過目不忘。

　　《全唐五代詞》中，相對(duì)于直接用“綠”字表現(xiàn)綠色調(diào)，用“碧”或“青”字的情況更為廣泛。“碧”有時(shí)指綠色，有時(shí)也指藍(lán)色，如“碧空”等。“碧”同“綠”一樣，既可修飾自然景觀，也可修飾人文景觀，還能修飾妝容。下面就舉兩個(gè)用“碧”字表現(xiàn)綠色調(diào)的例子。

　　歐陽(yáng)炯有一首《女冠子》，描寫一位女性的妝容“薄妝桃臉，滿面縱橫花靨”，她所穿的服飾則是“綬帶盤金縷，輕裙透碧羅”，而她的神態(tài)則是“含羞眉乍斂，微語笑相和”。這首詞中的綠色調(diào)所起的作用就是凸顯詞中女主人公青春、活潑、嬌美的特點(diǎn)，使整首詞讀來鮮活不俗，頗具趣味。這是運(yùn)用在妝容上的“碧”，而更廣泛的是用于景物上的“碧”，如牛嶠的《更漏子》：

　　春夜闌，更漏促，金燼暗挑殘燭。

　　驚夢(mèng)斷，錦屏深，兩鄉(xiāng)明月心。

　　閨草碧，望歸客，還是不知消息。

　　辜負(fù)我，悔憐君，告天天不聞。

　　此詞雖有一“金”字，但后接“暗”“殘”，已然蒙上了一層晦暗不明的色調(diào)，而碧草萋萋、離人不歸、向天傾訴天都聽不到的愁苦，化在一片碧色中，越盼望越哀傷。

　　通常說“青”，既可以指綠色，如張志和《漁父》中的“青箬笠，綠蓑衣”；也可以指藍(lán)色，如敦煌曲子詞中有一首《生查子》，其中有一句“勁枝接青霄，逸氣遮天地”；還可以指黑色，如敦煌曲子詞中有一組總題名為《十二時(shí)》的詞，其中有一首有這樣一句，“潛移紅臉作桑榆，暗換青絲為柳絮”。這里只談?wù)劚砭G色涵義的作品。

　　“青”字傳達(dá)的情感更廣闊一些。“青”有時(shí)清新活潑，有時(shí)陰郁蒼涼，而它所表達(dá)的喜，不是紅色那樣的大喜，而是輕快中帶著歡樂的氣息；所表達(dá)的傷，也不是黑色那樣的劇痛，而是淡漠中帶著憂傷的愁思。但“青”終究為冷色，即便表意較為柔和的時(shí)候，也會(huì)帶給人清涼沁爽之感。如劉禹錫的《紇那曲》：

　　楊柳郁青青，竹枝無限情。

　　同郎一回顧，聽唱紇那聲。

　　這首詞總共只有四句，言簡(jiǎn)而意無窮。楊柳青青，蔥蘢蒼郁，民歌在這一片清新滿目的春景中傳來，飽含無限深情，這情，也和這楊柳一樣，帶著不經(jīng)雕飾的天然風(fēng)味。“青”字既可表示新發(fā)的綠葉，也可表示剛剛成年的青春男女，這首詞中“青”字明麗鮮活的一面盡顯。下面這首詞，相較之下，就更顯意蘊(yùn)清冷，請(qǐng)讀薛能的《楊柳枝》：

　　眾木猶寒獨(dú)早青，御溝橋畔曲江亭。

　　陶家舊日應(yīng)如此，一院春條綠透廳。

　　“眾木猶寒”，而一條楊柳枝卻“獨(dú)早青”。早春綠意，猶帶著尚未褪盡的寒氣。樹木、春水，也是一水兒的青色，清靜幽然，不似之前那首詞朝氣活潑，又有“獨(dú)”“舊日”“透”等詞，更添冷寂之感。

　　翠色原為翠鳥的羽毛之色，鮮綠華美。描寫仕女服裝飾品時(shí)經(jīng)常會(huì)用到“翠”，如溫庭筠的《菩薩蠻》：

　　蕊黃無限當(dāng)山額，宿妝隱笑紗窗隔，

　　相見牡丹時(shí)，暫來還別離。

　　翠釵金作股，釵上蝶雙舞，

　　心事竟誰知，月明花滿枝。

　　誠(chéng)如詞家所論，溫庭筠的詞有一種“艷美”，而在“艷”中分明能感覺到“冷”，否則全然的“艷”只會(huì)單一，無法盡顯色彩的豐富。沈祖棻評(píng)析這首詞時(shí)說，“翠釵金作股，釵上蝶雙舞”兩句“托物起興，即借物喻情。襦上鷓鴣，釵上蛺蝶，感物生情，心事凄苦，故下接以心事誰知。而對(duì)此月明滿院，繁華滿枝，良辰美景，益難為懷矣。”

　　用于自然景物上的“翠”，如李璟的《浣溪沙》：

　　菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，

　　還與容光共憔悴，不堪看。

　　細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒，

　　多少淚珠何限恨，倚闌干。

　　這首詞是李璟名篇，寫相思懷人的寂寞情懷，兼有悲秋及遲暮之傷。

　　葉嘉瑩分析過這首詞，她寫道：“‘翠葉’即‘荷葉’，而‘翠葉’之‘翠’字則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想及于翡翠及翠玉等珍貴之物，同樣也傳達(dá)了一種珍美之感。”然而即便那翠色的荷葉也已凋零，可見美好事物盡去，只余滿目滿心的悲戚。在這里，“西風(fēng)”起的時(shí)節(jié)寫植物用“綠”“青”等詞完全可以表現(xiàn)綠葉的顏色，但作者用了“翠”，正像葉嘉瑩評(píng)論的那樣，“翠”字比較容易讓人念及美麗而珍貴的事物，以“翠”寫葉子更能顯出美好時(shí)節(jié)里綠葉的珍貴，增強(qiáng)了與荷葉凋敗后枯黃情景的反差，于是也凸顯了美麗而珍貴的事物敗落的無限悲愁。

　　“蒼”字能夠表達(dá)的顏色，包括深綠色、深藍(lán)色和灰白色，如“蒼天”“白發(fā)蒼蒼”等。這里只論其表綠色的部分。相較于其他表綠色的詞，“蒼”字出現(xiàn)的頻率較低。請(qǐng)先看一首劉禹錫的《竹枝》：

　　巫峽蒼蒼煙雨時(shí)，清猿啼在最高枝。

　　個(gè)里愁人腸自斷，由來不是此聲悲。

　　山是綠的，但是用其他任何表綠色的詞，都不能很好地表現(xiàn)那種廣袤又迷蒙的感覺，只有“蒼”字用在這里最富有表現(xiàn)力。表現(xiàn)遼遠(yuǎn)蒼茫的綠色是“蒼”的特色，而除了這樣以遠(yuǎn)景著筆的，也有用于具體景物的，如毛熙震的《定西番》：

　　鶯對(duì)語，蝶交飛，戲薔薇。

　　斜日倚欄風(fēng)好，余香出繡衣，

　　未得玉郎消息，幾時(shí)歸。

　　這是一首相思望歸之作。“蒼”和“翠”在這首詞中緊挨著出現(xiàn)修飾綠陰，使綠色更顯濃郁醇正，畫面更顯色彩鮮明，春景如斯而思人未歸，更具動(dòng)人的情感。

　　“蒼”字在全唐五代詞中使用頻率并不高，但凡出現(xiàn)處，基本上都是帶著悲涼陰郁之感的冷色調(diào)詞句。

　　“黛”為青黑色，就是極深的暗綠色，與黑色相近。黛本身作為一種女子畫眉之材，出現(xiàn)最頻繁的自然是在那些描寫閨閣仕女的詞作中，如韋莊的《謁金門》：

　　春漏促，金燼暗挑殘燭，

　　一夜簾前風(fēng)撼竹，夢(mèng)魂相斷續(xù)。

　　有個(gè)嬌饒如玉，夜夜繡屏孤宿，

　　閑抱琵琶尋舊曲，遠(yuǎn)山眉黛綠。

　　春夜的更漏愈發(fā)顯得急促，燭光幽暗中，有風(fēng)吹過簾幕。這首詞的女主人公，是位如花似玉的女子，她青黑色的眉黛美若仙娥。

　　黛有時(shí)作形容詞指青黑色，也有時(shí)作名詞，指畫眉之物或直接指眉。作名詞時(shí)，有的與“眉”連用，成一個(gè)固定詞匯，如徐昌圖的《河傳》中有這樣一句，“何處夢(mèng)回，弄珠拾翠盈盈，倚闌橈，眉黛蹙”等；有時(shí)也與“粉”字連用，泛指女子的化妝品，如顧敻的《浣溪沙》中有這樣一句，“粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣”等。

　　最后，我們?cè)賮碜x一首鹿虔扆的《虞美人》：

　　卷荷香澹浮煙渚，綠嫩擎新雨，

　　鎖窗疏透曉風(fēng)清，象床珍簟冷光輕，水紋平。

　　九疑黛色屏斜掩，枕上眉心斂，

　　不堪相望病將成，鈿昏檀粉淚縱橫，不勝情。

　　此詞開頭的美景鋪墊與室內(nèi)珍美的物品，恰與詞中女主人公的自身心情形成鮮明對(duì)比，由此凸顯了人物凄冷的景況。作者寫屏，不用較為常見的“翠屏”，而用“黛”字，使下闋的畫面頓時(shí)深沉冷淡下來，既同上闋的明麗美好景物構(gòu)成鮮明對(duì)比，又與主人公的心境很好地融合在一起。這“黛色”無疑給全詞添了一抹愁色。