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　　蘆葦蕩的描寫詩句（描寫蘆葦蕩的高雅詩句）談到似花還似非花，我們頭腦里就會立即浮現出楊花來。因為蘇東坡次韻章質夫寫過一首楊花詞，把楊花比喻成一個思婦，寫得很是纏綿悱惻。

　　但是我今天要說的這種花，它不是楊花，而是蘆花。

　　蘆花也是在似花非花之間。說它似花，是因為它確實是蘆葦開出的花朵，像一面旗幟，還有一個那么長的旗桿。

　　說它非花，是因為它不但沒有桃李之花那樣鮮艷的顏色，而且花朵也不那么芳香，沒有那種人們喜愛的喇叭，那種單瓣重瓣的形狀。

　　但是我小時候就是很喜歡這種花的，母親走到水邊去把它掐來，我就舉在手里，喜歡仰著頭看著它在晨風里飄蕩。所以直到現在印象特別深。

　　古人對蘆花也很喜歡，很早的《詩經》里就有記載， “蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”這蒹葭就是青青蘆葦開出的白花，蘆花。

　　到了晚一點的唐宋時期，有關蘆花的詩詞更是不少。下面我們就來欣賞一組古人寫蘆花的詩詞，不過這里選擇的都是短小精悍的絕句。

　　夾岸復連沙，枝枝搖浪花。

　　月明渾似雪，無處認漁家。

　　這是唐代詩人雍裕之的《蘆花》詩。蘆花總是喜歡生長在潮濕的江河湖泊旁邊，從沙灘一直蔓延到地面上來。

　　風一吹，它就翻滾起大海一樣的浪花。月光照在上面，無邊無際的蘆花更是一片雪白。

　　這樣坐在船頭的游子很難看清岸邊的漁家，天黑了，他想找個酒店，又沒有人指點。此處就像杜牧的“借問酒家何處有”一樣，寫出了游子旅途的寂寞。

　　釣罷歸來不系船， 江村月落正堪眠。

　　縱然一夜風吹去， 只在蘆花淺水邊。

　　這是唐代詩人司空曙的詩歌《江村即事》。詩中寫了一位垂釣者，他釣魚歸來，天色已晚，漁船也沒有系住，就迫不及待來到江村里飲酒歇息過夜。

　　因為漁船沒有什么好擔心的，這一帶是蘆花蕩，即使是晚上吹起大風，它也跑不到哪里去，還不是在這淺水灣的蘆花叢里。

　　這里既反映了江村的寧靜，也表現了詩人一種閑適樂觀的人生態度。

　　江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。

　　白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。

　　這首《江村晚眺》是南宋詩人戴復古的作品。晚霞余暉灑在江邊沙灘上，一切顯得是那么空曠遼闊。退潮以后漁船都傾斜著靠在岸邊。

　　這時只有兩只白色的水鳥站立在水邊，看到有人過來，它們警覺地一躍而起，飛進了蘆花叢里。

　　詩中寫出了江村傍晚的寧靜，有王籍“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”的那種意境。

　　深溪高岸罩秋煙，颯颯江風向暮天。

　　凝潔月華臨靜夜，一叢叢蓋釣魚船。

　　這是北宋詩人錢易的《蘆花》。在一片高聳的懸崖邊，只看見蘆花如煙似霧，從深處的溪水里蔓延著上來。時值秋天的傍晚，江風陣陣，感覺到一股蕭瑟的氣氛。

　　但是皎潔的月光灑下來，港灣里又顯得靜謐安閑，一蓬蓬的蘆花也顯得更白了。蘆花叢里，隱約可以看到一條條停泊的漁船。

　　此詩雖然是詠物詩，但也反映了水邊人家的生活狀況。

　　琵琶亭前夜泊舟，荻花瑟瑟風颼颼。

　　潯陽夜靜月如晝，琵琶寂寞江空流。

　　這首詩是北宋詩人王汝舟的《蘆花》。詩題寫的是蘆花，但里面卻是指荻花，蘆花和荻花習性和形狀都很相似，古人沒有細分，大多看成同一種。

　　這首詩化用了白居易《琵琶行》的典故。天黑了，詩人在琵琶亭邊停下船來，物是人非，再也尋找不到當年白居易和琵琶女的蛛絲馬跡。

　　沒有琵琶的琴聲，到處是一片空曠寂寞，只有月亮照在潯陽江上，江水嘩嘩向東流去。雖然這是一首景物詩，但是詩人也是在借古人的酒杯，澆自己的塊壘。

　　欣賞了這么多古人蘆花的詩歌，我們如果有時間還是要多出去走走，去看看野外的風光。這個時候蘆花正在西風中搖晃，似花還似非花，它好像在伸出雙手召喚我們。